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Los anteojos de Oro

Los anteojos de oro

Los anteojos de Oro – (Giorgio Bassani)

En Bassani lo importante es la lucidez con que se pone a describir el mundo según un modo propio e interior de juzgarlo, un modo absolutamente laico, claramente racional, pero basado en una forma emotiva original e inagotable“, ha dicho Pier Paolo Pasolini. Y Eugenio Montale: “Modernísimo de la impresión y en el detalle  —hasta el punto de hacer pensar en la narrativa de un James o en la pintura de un Vuillard—  posee el arte de alejar sus figuraciones, como si las pusiera bajo el cristal”

Los anteojos de Oro, que en la más conocida de las ediciones italianas y en algunas traducciones hace cuerpo con “Las historias de Ferrara“, es un relato totalmente independiente y de capital importancia en el conjunto de las obras de Bassani.

Los lentes de oro , que Bassani dio a la imprenta en 1958, está destinado a perdurar en el tiempo. El ambiente es siempre el de la Ferrara de los tiempos del fascismo y de las persecuciones raciales (Bassani era boloñés de nacimiento, pero ferrarés por adopción).El protagonista, Athos Fadigati, veneciano de origen, ejerce como otorrinolaringólogo en Ferrara. Vive rodeado de la estima y la consideración de todos. Hasta que se descubre que Fadigati es homosexual, que está ligado sentimentalmente con un joven bello y cínico, Eraldo Deliliers, y no hace nada para esconder aquella relación que lo condena a los ojos de los bienpensantes.

Incluso un joven judío (el narrador del asunto), que forma parte del grupo frecuentado por Fadigati, nota una sensación de desagrado ante las particulares inclinaciones del médico. Pero, y por razones bien diferentes, también el joven judío ha sido relegado a los márgenes de la sociedad burguesa y provinciana de Ferrara, justamente porque la sangre que corre por sus venas no es “aria” y las leyes raciales fascistas obligan a la marginación de los judíos. Así, poco a poco, el joven judío siente cómo cede su desagrado inicial y comienza a frecuentar a Fadigati con humana, civil comprensión y solidaridad. Pero el médico, cada vez más aislado y despreciado por la comunidad, un día no resiste más y se mata lanzándose al río Po. No le será ni siquiera reconocido el suicidio: la Prensa dirá que se ha tratado de un accidente (el régimen no podía tolerar que uno pusiera fin a su propia existencia: ¿no se vivía acaso en una viril felicidad?)

A diferencia de las predecentes historias ferraresas, aquí Bassani evita en su escritura ciertos abandonos líricos frecuentes: los ambientes ferrareses, que antes aparecían envueltos “en una vaga atmósfera de encantamiento, de sortilegio” (G. Manacroda), ahora se adhieren con firme lucidez a una precisa realidad de hombres y de lugares.

El encuentro entre los dos “diversos“, el judío y el homosexual, es relatado por lo que es, sin ceder nunca a lo patético o a la conmiseración, manteniendo siempre el discurso en un alto registro que nunca es abstracto.

Luis Baldacci escribió en 1963: ” Los lentes de oro es una de las cosas más serias que se han escrito en estos últimos años, y también de las más alejadas de la moda corriente“. Y después: “Bassani consigue resolver todo en clave de narración:el desenlace emerge de la conducta misma de la novela“.

Mamma Roma

Mamma Roma

Mamma Roma – (Pier Paolo Pasolini)

Pier Paolo Pasolini nació en Bolonia en 1922. Tras los frecuentes desplazamientos de su infancia de hijo de militar, vive actualmente en Roma, dedicado al cine y a la literatura. Es licenciado en Letras y autor de libros de poesía. “Poesíe a Casarsa (1942)”, “Sonetto Primaverile (1960)”, “Poesía in forma di Rosa (1964)”. Ensayos —Le cenneri di Gramnsci  (1955), novela de ambiente popular que fue su primera gran obra de gran resonancia—  “Una Vita violenta (1959)”, “Il sogno di una cosa (1945)”, y guiones cinematográficos algunos de los cuales  ha dirigido él mismo como “Acattone“, “Mamma Roma” e “Il Vangelo secondo Matteo

Mamma Roma es quizás la obra más completa y ambiciosa del Pasolini creador de ambientes populares. Este volumen incluye, junto a lo que podríamos llamar la obra narrativa  —el argumento y diálogos que constituyen el guión, escritos estos últimos en romanesco—  unos textos que ponen al lector que ponen en contacto con el Pasolini ensayista y poeta: las acotaciones al guión, el diario que llevaba el autor durante aquellos días del rodaje, y cinco poemas suyos escritos también contenporáneamente y en relación con él.

Problemas del Nuevo Cine

Problemas del nuevo cine

Problemas del Nuevo Cine

Un libro que aborda y planea cuestiones fundamentales acerca del lenguaje y la función social del cine. También se interesa sobre la realización, la crítica y los ensayos de la vanguardia del nuevo cine.

PIER PAOLO PASOLINI: Expone sus ideas acerca de la semiología del cine como semiología de la realidad.

CHRISTIAN METZ: Se ocupa de lo verosímil como forma de mediatización y censura cultural.

UMBERTO ECO: Esboza una teoría sobre las articulaciones del código cinematográfico.

EMILIO GARRONI: Se interesa por el contenido y el significado en la exposición artística.

GALVANO DELLA VOLPE: Polemiza con los enfoques estructuralistas a propósito de la expresividad fílmica, y critica las pretensiones de dar una interpretación lingüística de la imagen.

GIANNI TOTI: Estudia la ideologización de la obra de arte, y afirma la necesidad de una dimensión perceptiva.

PIO BADELLI: Analiza una serie de cuestiones relacionadas con el “cine político”

JULIO GARCÍA ESPINOSA: Se enfrenta con el difícil tema de las conexiones entre revolución y arte cinematográfico.

GLAUBER ROCHA: Reflexiona sobre su propia labor creadora, e informa acerca de las experiencias de los realizadores brasileños en busca de una estética de la violencia.

(Un gran libro sin duda para entender y profundizar en los más profundos tejidos del 7º Arte)